octobre 1, 2022
Juxtapoz Magazine – Tabula Rasa : Une conversation avec Kajahl
Art

Juxtapoz Magazine – Tabula Rasa : Une conversation avec Kajahl

Que Kajahl regardait une peinture de 1573 alors que nous menions cette interview en dit long sur son processus et l'histoire qu'il examine. Il parle du canon de l'art, les faces A de l'histoire de l'art comme vous voulez, mais il creuse profondément les faces B, les parties oubliées du canon qui sont tout aussi illustres que les peintures que nous voyons dans les livres à travers les siècles. . A l'occasion de son exposition personnelle, Tabula Rasa, à voir maintenant à Richard Heller Gallery, nous a parlé à l'artiste de Santa Cruz du temps, des artefacts et des assemblages.


Evan Pricco : Je veux parler des pièces que vous collectionnez et qui accompagnent vos peintures. Les sculptures et objets. Où les trouvez-vous ? Sont-ils des pièces de référence des musées que vous fréquentez ?
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: J'ai eu de la chance dans ma capacité voyager. Bien sûr, les artistes le font depuis des siècles, en apprenant et en découvrant, en informant leurs intérêts. Une expérience formatrice pour moi a été de passer plusieurs jours à l'Institut Warburg de Londres, à fouiller dans leurs immenses archives photographiques. Le Museo de Antropología de Xalapa, au Mexique, est l'endroit où j'ai rencontré la culture olmèque, vieille de 3000 ans. Lors du spectacle Making Marvels de l'année dernière au Met, c'était formidable de voir les objets chics que la royauté européenne a collectés.

Lorsque vous trouvez un objet, comme un masque maya en céramique, et que vous l'intégrez dans l'une de vos peintures, à quoi ressemble la recherche? Qu'appliquez-vous autour de l'objet ?
Ça commence par ma réponse à l'objet lui-même. Une œuvre d'art ou un artefact, peu importe quand il a été fabriqué, peut me sembler frais et surprenant. Une fois que cela se produit, je passe en mode recherche et j'essaie d'apprendre tout ce que je peux à ce sujet – son contexte culturel, etc.

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Qu'est-ce qui vous attire dans l'un de ces artefacts?
Je m'intéresse à la façon dont les Noirs ont été visualisés à travers l'histoire du monde, mais je m'intéresse également à la façon dont les artefacts précoloniaux ou même préhistoriques sont rendus et assemblés pour notre époque actuelle. Mais comme je l'ai mentionné, l'attraction initiale est prise par surprise, même s'il s'agit simplement de voir à quel point une œuvre est impressionnante en personne, par opposition à une image. Les gens viennent à l'art pour une sorte de rencontre transformatrice. Cela n'a pas besoin d'être bouleversant, mais il y a un « tournant » dans votre expérience subjective. Pour moi, le frisson se produit lorsque l'artefact commence à confronter mes convictions antérieures.

Vous ne parlez pas d'histoires alternatives, vous parlent de l'histoire d'une manière plus honnête et réelle. Est-ce de là que vient le titre de l'émission, Tabula Rasa ? Cette idée de réapprendre l'histoire ?


Je suis utiliser des artefacts de l'histoire réelle et décrire mon travail comme étant basé sur une histoire vraie. Cependant, une fois qu'une œuvre a subi une transformation, le récit diverge en une fiction. Je vois l'histoire de l'art avoir une « face B ». Nous connaissons la face A. La face A est le canon. J'y inclurais également des critiques politiques directes du canon, car la critique fait elle-même partie du fonctionnement de la canonisation.

J'aime penser aux « assemblages » et au processus de narration visuelle. Nous créons des récits pour nous connecter au passé, ou lui à nous. Avec l'exposition Tabula Rasa, j'espère attirer les téléspectateurs dans une expérience de voir cela se produire. Des histoires incrustées dans ces objets que je rassemble dans un tableau, une scène, j'en crée de nouvelles, à partir d'une ardoise vierge.

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Je suis allé à l'école à Santa Cruz pour l'université, et j'ai moi aussi grandi dans la Bay Area. J'ai trouvé intéressant que vous ayez ces ancres à SC, SF et ensuite des études en Italie et à New York. Il y a beaucoup d'absorption à prendre de tous ces endroits. Où est la maison pour toi ? Selon vous, qu'est-ce qui vous identifie le plus ?

Petit monde! J'ai passé la première moitié de ma vie à Santa Cruz et la seconde dans les endroits que vous avez mentionnés. J'ai récemment déplacé ma base à Santa Cruz. Il y a ce moment où j'ai l'impression d'avoir bouclé la boucle. Comme si tout ce temps passé était un rêve, est-ce que j'ai vraiment fait tout ça ?! Il y a cette partie de moi qui a toujours été et puis il y a ce qui a changé à cause des influences.

Chaque endroit offre quelque chose de différent et je me connecte avec cela, peut-être à un niveau méta parce que mes ancêtres sont méditerranéens et afro-caribéens/centre-américain. Il s'agit de trouver un équilibre, de courts séjours dans les grandes villes et de se retirer ici quand il est temps de peindre.

Qu'avez-vous appris en réalisant ce spectacle que vous ne connaissiez pas avant et vous a fait prendre une nouvelle direction ?


Je pense qu'il faudra du temps avant de savoir ce que j'ai appris en faisant ce spectacle. Bien sûr, il y a des moments dans l'acte de faire où vous reliez des idées ou repensez une image particulière. Mais pour ce qui est de faire l'inventaire d'une manière réflexive, cela devra venir plus tard.

Que regardez-vous en ce moment?
Kajahl Agenda Delivered 2021 3436 412Je suis fasciné par la peinture de Véronèse Kajahl Agenda Delivered 2021 3436 412 Fête dans la maison de Lévi
(1573). C'était censé être une peinture de la Cène, mais l'artiste a eu des problèmes avec l'Inquisition pour des représentations que l'Église jugeait trop irrévérencieuses. C'est une peinture magnifiquement chaotique.

Kajahl: Tabula Rasa est à l'affiche à la Richard Heller Gallery de Santa Monica jusqu'au 13novembre. 2021.

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