juillet 5, 2022
Juxtapoz Magazine – Brosse à récurer vraiment rugueuse : Olivia Sterling @ Goldsmiths Center for Contemporary Art
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Juxtapoz Magazine – Brosse à récurer vraiment rugueuse : Olivia Sterling @ Goldsmiths Center for Contemporary Art

Centre des Orfèvres d'Art Contemporain // 17 septembre 2021 – 31 octobre 2021

Nous avons manqué quelques occasions de présenter le travail de Olivia Sterling dans le passé, mais son exposition solo actuelle au Le Centre des orfèvres pour l'art contemporain est définitivement mentionné ici. À l'affiche du 17 septembre à la fin octobre, Really Rough Scrubbing Brush a été commandée par le CCA dans le cadre de leurs épisodes programme et se concentre sur le phénomène des corps (blancs) qui changent de couleur.

Au cours des dernières années, Sterling a développé un corpus d'œuvres percutant dans lequel l'esthétique de la caricature, l'illustration, la bande dessinée et des langages visuels simples similaires sont utilisés pour aborder les questions de noirceur et de blancheur ou d'image corporelle dans la Grande-Bretagne du XXIe siècle. Intéressée à parler de honte, d'exclusion, de propriété culturelle, d'altérité, avec une connotation raciale, l'artiste londonienne prend du recul et au lieu de peindre les expériences, le produit final de l'état des choses existant, elle révèle bien plus des mécaniques subtiles qui la perpétuent au quotidien. Empruntant la méthodologie des caricatures politiques dans lesquelles le corps est déformé dans des formes grotesques, elle met l'accent sur des micro et macro-agressions racistes qui passent souvent inaperçues (pour celui qui les fait, du moins). En utilisant le cadre domestique familier et en décrivant des instantanés de la vie quotidienne, elle explore et dépeint la couleur et le discours racialisé existant à travers des images d'apparence innocente les plus pertinentes. Insistant sur le cadrage inhabituel dans lequel les personnages sont réduits à leurs membres, l'occurrence du comportement racialement maîtrisé se transforme en un chaos burlesque coloré facile à digérer, tout en suggérant que son effet se poursuit bien au-delà de la frontière d'un format.

« J'ai récemment eu une obsession pour les profiteroles – blanc à l'intérieur, beige en surface et recouvert de chocolat brun – blancheur à une extrémité, tout le monde au milieu, puis noir à l'autre extrémité. Le spectre est capturé dans un dessert. Cream, Creme, Custard, c'est la naissance d'une profiterole – il s'agit de la présence de la blancheur dans ma vie, de l'enracinement de la mentalité coloniale. Le titre me fait presque soupirer – blanc, blanc et encore blanc. Il devient de plus en plus fastidieux d'essayer de confronter et de déballer des événements et des événements qui sont enracinés dans le racisme et l'altérité. La chaîne de production de la fabrication du dessert est une tentative d'imiter le sentiment de tourner en rond, de combattre les idées », a déclaré Sterling à Juxtapoz à propos du titre de l'émission et de la source conceptuelle de l'imagerie récurrente de la pâtisserie

.Pour ce corpus particulier, elle a exploré le phénomène du bronzage comme moyen de changer la couleur de la peau et de se présenter différemment. Soulignant le désir ou même la pression sociale d'avoir l'air « exotique », ses muses gardent en toute sécurité la proximité sûre de leur blancheur. Désireux de représenter la chair du corps humain, les membres charnus, mais aussi la crème, les gels et les liquides, Sterling a créé une série d'instantanés dans lesquels presque exclusivement des corps blancs prennent des coups de soleil et/ou sont recouverts de crème ou de nourriture. Ces visuels vibrants, superficiellement humoristiques et amusants sont au cœur de la transformation en une catégorie souhaitée de beauté comme une débauche pour le moins, utilisant une atmosphère joyeuse pour y coller une critique significative. L'idée de catégorisation a été présente à travers l'œuvre car Sterling place fréquemment des lettres et des chiffres à l'intérieur de ses images, soulignant le compartimentage obsessionnel des identités en relation avec les tons de peau. Fortement dominée par des protagonistes blancs, à côté de seulement deux œuvres dans lesquelles des mains blanches mettent de la crème blanche sur des corps noirs, cette exposition prend un autre angle pour révéler comment l'amusement de quelqu'un peut être la violence d'un autre, tout comme la célébration de quelqu'un peut être l'intimidation d'un autre. —Sasha Bogojev

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