août 12, 2022
Juxtapoz Magazine – Boilly : Nicolas Party @ Consortium Museum, Dijon, France
Art

Juxtapoz Magazine – Boilly : Nicolas Party @ Consortium Museum, Dijon, France

Coïncidant avec La vitrine de Genesis Bélanger que nous avons présentée récemment, et visible jusqu'à la fin de cette semaine aux côtés des expositions de Heiji Shin, Jill Mulleady et Bertrand Lavier, Consortium Museum de Dijon, France, accueille également une présentation solo de Nicolas Party. Construit autour de la figure de Louis-Léopold Boilly et en particulier de son œuvre en noir et blanc mettant en scène des caricatures et des grimaces expressives et la technique du trompe-l'œil, Boilly explore le dialogue qui se crée par assemblage ou présentant ensemble des œuvres de différentes époques et de différents artistes.

Prenant une petite lithographie Réunion de 35 têtes Diverses, comme un point de départ de ses recherches, l'artiste que nous avons présenté dans notre

numéro d'automne 2020 a développé une composition semblable à un motif à partir de l'image originale et l'a transformée en une fresque murale à grande échelle. «J'ai commencé à faire des graffitis à l'âge de 12ans, donc c'était beaucoup de «peintures» . Quand j'ai fini l'école, j'avais ce genre d'espace d'art à Lausanne avec deux autres amis, et nous organisions des spectacles et des choses. Nous mettions différentes choses sur scène, les murs étaient peints, etc. Quand je suis arrivé à Glasgow, j'ai continué avec ces murs et quand j'ai commencé à avoir des spectacles, je faisais aussi beaucoup de peintures murales », nous a dit Party lors de notre conversation de 2020, expliquant sa relation avec les installations spécifiques au site et les peintures murales qu'il a créé pour ses présentations dans le monde entier. Mais l'admiration pour le travail d'un peintre français qui était sans doute le plus connu pour avoir introduit le terme trompe-l'œil, tournait plus autour de ses portraits caricaturaux. Créé à une époque où les portraits étaient fades, sans expression, et même pas un sourire subtil ne pouvait être reconnu dans l'image, ceux-ci étaient similaires aux peintures « tronie » de la peinture hollandaise de l'âge d'or et de la peinture baroque flamande. Au lieu de se concentrer sur la représentation de l'individu, les représentations d'expressions faciales exagérées étaient des études d'apparence, de type, de physionomie ou d'un personnage intéressant.